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miku wig

Ulzzang

Chamado de ulzzang (rosto bonito) ou gyaru (garota), a maquiagem asiática é linda e chama atenção para os olhos bem marcados, pele perfeita e gloss nos lábios. Parecem bonecas, não é mesmo?!

Aí você pergunta, como é que elas fazem esse olhão de anime se os olhos puxados são tão pequenininhos? Agora você vai descobrir todos os segredos mais obscuros dessas técnicas...

Em primeiro lugar vou falar das lentes de contato. Mas o mundo inteiro usa lente de contato, de várias cores e desenhos..? Mas aí está o primeiro segredinho, não é simplesmente qualquer lente de contato, é uma lente de contato gigante, elas possuem de 14mm até 16mm e, às vezes, são em formato de anel, só para aumentar a íris mesmo.

Suuuper legal, né?! E que tal simular profundidade no olhar? A falta de pálpebra é uma característica dos rostinhos japoneses e, para ter aquela pálpebra dupla, elas também possuem um segredinho: se chama double eyelid, e possui várias marcas e tipo como fita ou cola.

A imagem acima mostra como colocar o double eyelid tape (fita), já o vídeo abaixo, da shitpuden, mostra como colocar o double eyelid glue (cola):

Um grande truque é que, depesndendo da forma como você coloca a colinha, o seu olho pode adquirir vários formatos diferentes:

O último segredinho, nem é tão segredo assim, porque a gente já conhece muito bem: são os cílios postiços. Minha decendência japonesa fez com que meus cílios fossem, além de curtos, direcionados para frente, e não existe rímel, curvex ou reza brava que faça com que eles fiquem curvados para cima. As japinhas usam os cílios postiços em cima e em baixo dos olhos (às vezes mais de um em cima), fazendo com que estes pareçam maiores ainda.

Ok, já contamos o segredo, agora vem a maquiagem em si, para isso você vai precisar de corretivo, base, pó, delineador preto (não é necessário se você quiser parecer mais natural), lápis preto, uns três tons de sombra (pacote marrom básico), curvex, rímel e gloss rosa nude.

Lave bem o rosto e comece preparando a pele com camadas de base (esoalhe bastante por todo o rosto) e corretivo (apenas onde a base não conseguiu tapar), finalize com o pó para deixar aquele aspecto aveludado e uniforme no rosto. Lembre-se de passar no rosto todo, a pele precisa ficar impecável.

Para os olhos, aplique corretivo e em seguida uma sombra marrom na parte côncava dos olhos, depois passe uma sombra beje bem próxima dos cílios inferiores e uma mais clara no canto interno dos olhos e próximo da sombrancelha, na parte externa. Finalize com o delineador. Cuidado para não passar muito, a ideia é parecer natural e não um artista de teatro kabuki.

Agora pegue o lápis preto e pinte a parte interna superior dos olhos, você pode pintar a parte inferior para que os olhos fiquem mais marcados ainda, aplique o curvex e em seguida o rímel, dê umas batidinhas nos cícios inferiores para que a tinta do rímel fique nos cílios. Cuidado para não sair piscando que nem uma louca antes do rímel secar, isso seria a maior meleca!

Agora coloque os cílios postiços, no exemplo acima ela coloca dois em cima e um em baixo. A ajuda da pinça é muito bem vinda. Eu, particularmente, prefiro colocar os cílios de fora para dentro, pois eles não são do tamanho exato dos olhos e isso faz com que eu consiga colocá-los o mais próximo possível do canto externo dos olhos.

Para finalizar, passe um gloss rosa pálido ou nude nos lábios, isso vai deixá-los brilhantes e sexys. Um blush rosado no meio das bochechas pode dar um ar mais saudável se você sentir que ficou muito pálida.

Uma boa dica se o seu nariz não é muito fino, é passar um POUCO de sombra marrom nas laterais no nariz e uma sombra bem clara ao longo da parte de cima do nariz.

Que tal agora um vídeo tutorial em que a gatíssima shellyginelle mostra como ela maqueia os seus olhos?

Espero que tenham gostado desse post GIGANTE, fique com mais algumas imagens de tutoriais de maquiagem, repare no antes e depois da moças, beijooo...

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Onigiri

Curso de Corte Costura parte 01

 que você irá aprender:

• Preparação do Tecido
• Estrutura dos Tecidos
• Dicas para compra de Tecidos
• Como reconhecer o Avesso e o Direito do Tecido
• Como Trabalhar com Tecidos Delicados, com Pêlos, Lisos e Transparentes, com Elastano, com Fios metálicos e Rendas
• Relação de Tecido, Agulha, Linha e Ponto
• Sobre o Risco e o Corte
• Sobre o Passar do Ferro
• Acabamentos Finos Manuais
• Acabamentos Finos a Máquina
• Princípios de Composição do Vestuário
• Etiqueta no Vestir
• Como reconhecer e adequar tipo de Silhueta

1. TECIDOS
O conhecimento do tecido é importante quando se vai montar uma peça. Use o conhecimento é adquirido na disciplina de Tecnologia Têxtil para escolher o melhor tecido para seus trabalhos. Não se esqueça de olhar a composição e anota-la na ficha técnica.
Urdume: fio vertical, paralelo á ourela, possui menos elasticidade. A roupa cortada no sentido do urdume é dita “cortada no fio”. Este sentido dá à roupa um aspecto menos volumoso.
Trama: sentido horizontal, perpendicular à ourela, possui mais elasticidade. Raramente se corta uma roupa na trama, com exceção dos tecidos que possuem barra neste sentido.
Viés: sentido diagonal em relação à ourela possui mais elasticidade que a trama. Uma peça cortada no sentido do viés tem o caimento mais suave.

PREPARAÇÃO DO TECIDO
Quando compramos um tecido geralmente os vendedores rasgam o mesmo puxando por uma das pontas e isso faz com que as beiradas fiquem desiguais, sendo preciso acertá-las.

1. Corte a ourela com a tesoura;
2. Puxe um fio do tecido;
3. Corte cuidadosamente ao longo do fio puxado até atingir a outra ourela.

O tecido também pode ter sofrido alguma distorção na fábrica, de modo que a trama e o urdume não estejam perfeitamente perpendiculares. Neste caso, é preciso fazer o alinhamento dos fios.

1. Coloque o tecido sobre uma superfície plana e dobre, juntando as ourelas. Se o tecido ficar enrugado, precisa ser acertado seguindo os passos seguintes.
2. Puxe o tecido no viés em todo o seu comprimento, até que fique alinhado;
3. Passe a ferro o tecido antes de cortar.

É muito importante tomar todos estes cuidados para corrigir as distorções do tecido antes de cortá-lo, porém, devemos ter conhecimento de que nem sempre é possível fazer tais correções. Alguns tecidos como os que possuem acabamento à provad’água, vinco permanente ou forro colado, não permitem que seja feito este realinhamento da trama. No caso de tecidos que têm a tendência para encolher ou quando se tem a intenção de fazer uma peça com dois ou mais tecidos diferentes, é aconselhável molhar estes tecidos e deixá-los secar à sombra antes de cortar. Quando o tecido estiver muito enrugado é importante passar a ferro, para que não ocorra qualquer alteração do molde.

ESTRUTURA DOS TECIDOS
Todos os tecidos de tear são produzidos pelo entrelaçamento de dois tipos de fios: os da teia (dispostos no sentido do comprimento) e os da trama (no sentido da largura). Os fios da teia são dispostos perpendicularmente aos da trama. A estrutura do tecido pode ser modificada alterando o padrão de entrecruzamento da teia e da trama. Existem três tipos fundamentais de estruturas – tafetá, sarja e cetim -, sendo o restante, em sua maioria, variantes destes três tipos, com exceção da estruturaJacquard.
Devido à sua estrutura ou ao seu acabamento, os tecidos mais finos e delicados exigem cuidados especiais. O conhecimento das características destes tecidos é importante para determinar o modelo, o tipo de acabamento e os equipamentos e utensílios adequados.


Conhecer as principais estruturas dos tecidos é de grande utilidade para que você saiba identificar um tecido, mesmo que não haja nenhuma informação mais específica na etiqueta de fábrica, pois nomes dados aos tecidos variam muito de fabricante para fabricante. Saber qual a estrutura do tecido pode ser de grande utilidade para decidir a sua utilização, o seu manuseio e que tipos de acabamentos poderão ser feitos na peça a ser confeccionada.

	Estrutura tafetá: esta é a estrutura mais simples, onde os fios da trama passam alternadamente sobre e sob os fios da teia. A tenacidade varia em função da resistência dos fios e da compacidade da sua estrutura. Exemplos: tafetá, musselina, voile, percal.
	Estrutura sarja: é uma das estruturas fundamentais em que o fio da trama passa no mínimo sobre dois fios da teia e no máximo sobre quatro.Em cada nova passagem a trama avança uma unidade para a direita ou para a esquerda, formando uma estria em diagonal. Exemplos: sarja, gabardine, danine.
	Estrutura cetim: cada fio da teia passa sobre quatro a oito fios da trama, numa disposição em zig-zag. Exemplos: cetim, peau de soie, sablé.
	Estrutura jacquard: esta estrutura é conseguida por meio de uma mecânica   Jacquard, que controla separadamente os fios da teia e da trama de modo a formar desenhos elaborados na superfície do tecido. Exemplos: damasco, brocado, tecidos para decoração.
	Estrutura com pêlo: obtém-se acrescentando um fio de trama a uma estrutura de tafetá ou sarja. Este fio surge então no meio do tecido sob a forma de laçadas, que podem ser cortadas ou aparadas. Exemplos: veludo, pelúcia, imitação de peles.
	Estrutura de brocado: nesta estrutura, um fio da trama forma um desenho sobre a superfície da estrutura de base. Este fio segue pelo avesso, de um desenho para o outro, sendo cortado no final da tecelagem. Exemplo: cambraia suíça.
	Enredamento: esta estrutura forma nós nos pontos em que os fios se interceptam, formando uma teia. É a estrutura encontrada nas rendas em geral. Exemplos: tule, filó, parte em rede das rendas.
	Estrutura cesto: variante da estrutura tafetá. Nesta estrutura cruzam-se fios duplos ou múltiplos, os quais são colocados lado a lado sem que sejam submetidos à torção. É uma estrutura menos firme e menos durável que a estrutura tafetá.
	Estrutura Gaze: nesta estrutura os fios da teia alternam-se na sua posição, tomando a forma de um oito em torno dos fios da trama.

A COMPRA DO TECIDO

Ao comprar um tecido verifique os critérios abaixo:

• Estrutura: deve ser firme, sem fios soltos ou rompidos, de uma espessura uniforme.
• Fios: os fios da trama devem ser perpendiculares às ourelas. Caso contrário, o tecido está desalinhado.
• Cor: deve ser uniforme e firme. No caso de tecido estampado, verifique se há falhas na estampa.
• Sempre ao comprar um tecido, verifique a sua composição para saber como manuseá-lo durante a confecção da peça e como passar e lavar a peça já pronta. De preferência, anote a composição do mesmo na hora da compra.

COMO RECONHECER O AVESSO E O DIREITO DO TECIDO

Sempre devemos identificar o direito do tecido antes de cortar uma peça, pois o risco deve ser feito sempre pelo avesso. Nos tecidos que são enrolados em peça ou tubos, o direito está sempre para dentro e você deve observar isso quando estiver comprando. Outras formas de identificação são:

• Os tecidos macios são mais brilhantes do lado direito;
• Nos tecidos com textura, esta apresenta mais definição do lado direito e no lado avesso pode-se observar irregularidades como bolinhas ou linhas soltas;
• Tecidos com textura no estilo brocado são mais macios do lado direito e tem fios levantados do lado avesso;
• Nos tecidos estampados as cores são mais vivas do lado direito;
• Geralmente a ourela dos tecidos é mais macia do lado direito;
• Muitas malhas quando esticadas, enrolam as suas bordas para o lado direito;
• Existem tecidos que o lado direito e o avesso são muito semelhantes, neste caso, escolha um dos lados para ser o direito e marque o avesso com giz, para não confundir.

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Curso de Corte Costura parte 02

2 – COMO TRABALHAR COM TECIDOS DELICADOS

TECIDOS COM PÊLO
Estes tecidos pertencem ao grupo de estrutura com pêlos. Há uma rica variedade deste tipo de tecido, podendo ser de fibras naturais ou artificiais. Podem ser veludos, pelúcia, peles ou imitação de peles. Podem ter pêlo curto, com a superfície aveludada, com pêlos com menos de 3mm; ou pêlo longo com superfície com pêlos com mais de 3mm. Cada tipo deste tecido precisa de cuidados específicos. Os veludos podem ser feitos de seda, de acetato e ou de raiom.
Risco e corte

• Nos tecidos de pêlo curto, você pode cortar com sentido do pêlo para cima, para obter um efeito de cor mais viva, e com sentido do pêlo para baixo, para obter um tom mais opaco;
• Nos tecidos de pêlo longo, corte sempre com o sentido do pêlo para baixo.
• Coloque as partes do molde sempre sobre o lado avesso do tecido;
• Risque cuidadosamente as partes do molde com giz e corte rigorosamente em cima da linha riscada. Separe as partes e identifique todas do lado avesso para não confundi-las.

Montagem

• Antes de costurar, prenda as partes com alfinetes ou alinhave;
• Mantenha as margens de costura regulares;
• Costure apenas uma vez, pois se a costura for desfeita, deixará marcas no tecido;
• Deve-se utilizar uma agulha fina de ponta arredondada (ponta bola);
• As costuras devem ser feitas de preferência seguindo o sentido do pêlo;
• Para os tecidos de pêlo alto, deve-se tomar também o cuidado de regular a tensão da máquina e aumentar o comprimento do ponto;
• Nos tecidos de pêlo alto, elimina-se o excesso de volume nas margens de costura aparando o pêlo neste local;
• Para os veludos, recomenda-se o acabamento da bainha com debrum, podendo este ser uma tira de tule. Em seguida vira-se a bainha e costura-se com um ponto invisível.

Passar a ferro

• Para passar o veludo de algodão a ferro, coloca-se uma pano tipo flanela ou sarja e por cima deste outro tecido de algodão cru, e sobre este é que o ferro será passado;
• Para passar o veludo de seda ou sintético, coloca-se o ferro com a base para cima e desliza-se suavemente sobre este o avesso do veludo. Quando se tratar de abrir costuras, dá-se com o ferro em temperatura baixa, ligeiras pancadinhas sobre a costura, pelo lado avesso da peça;
• Tome cuidado para que a temperatura do ferro esteja sempre baixa, poistemperaturas elevadas podem derreter o veludo. Durante a montagem, passe a peça a ferro o menos possível, e quando o fizer faça sempre pelo avesso;
• Da mesma forma, passe os tecidos de pêlo alto pelo avesso, fazendo o mínimo de pressão para evitar amassar o pêlo.
• Para abrir costuras, utilize o bico do ferro ou apenas os dedos.

TECIDOS LISOS E TRANSPARENTES
Risco e corte

• Estenda o tecido sobre uma superfície plana e lisa;
• Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos ou corte as partes do molde em papel de seda e una-as ao tecido por alinhavos, costurando papel e tecido juntos, para que o tecido não deslize;
• Se for riscar o tecido, faça-o sempre pelo lado avesso;
• Quando o molde tiver partes de contorno bem definido, corta-se em papel de seda, já com as margens, alinhavando em seguida estas peças ao tecido e recortando tudo junto;
• Ao costurar as partes, deve-se manter o papel de seda, só retirando este após ter terminado de unir as partes.

Montagem

• Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de retirados deixam marcas no tecido. Para isso é necessário alfinetar ou alinhavar sempre as partes antes de unir;
• Deve ser manuseado com cuidado, pois amarrota, suja e desfia com facilidade.
• Para evitar que o tecido escorregue ao costurar, coloque tiras de papel de seda entre o tecido e o impelente;
• Ajuste o comprimento e a tensão do ponto para evitar que o tecido franza com a costura. A tensão deve ser reduzida e o ponto deve ser pequeno;
• Para evitar que o tecido estique, prenda sempre as partes com alinhavos;
• Use agulha de máquina fina de ponta arredondada;
• Os detalhes de montagem nos tecidos transparentes devem ter acabamento perfeito, por serem visíveis do lado direito. Nestes casos, pode-se recorrer a costuras francesas ou debruadas;
• Os tecidos transparentes podem ser arrematados com uma simples bainha virada. Nos tecidos mais maleáveis, pode-se aplicar uma bainha em rolinho. Estas bainhas podem ser feitas à mão ou à máquina, com o auxílio de um pé calcador-embainhador.

Passar a ferro

• Passe a seco, pois a água pode manchar o tecido;
• A tábua de passar deve ser coberta com um tecido macio e a temperatura do ferro deve ser sempre baixa;
• O ferro só deve entrar em contato direto com o tecido quando for necessário. Utilize um tecido de algodão para proteger enquanto passa. Para abrir as costuras deve-se usar apenas a bico do ferro, sem pressionar;
• Antes de passar, faça um teste num pequeno retalho, para saber se o tecido tem a tendência a encolher ou franzir ao ser passado;

TECIDOS COM ELASTANO
Atualmente a Indústria Têxtil tem produzido tecidos finos como crepes, veludos e rendas com fios de elastano, para dar mais aderência e conforto às roupas mais sofisticadas. Porém, a utilização destes tecidos é bem mais difícil. São precisos alguns cuidados no corte e na montagem das peças feitas com tecidos que contenham fios de elastano.
Risco e corte

• Estenda o tecido sobre uma superfície plana e lisa, com cuidado para não esticá-lo;
• Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos, pois os alfinetes mais grossos podem romper os fios de elastano e deixar marcas no tecido;
• Se o tecido tiver a tendência a deslizar, corte as partes do molde em papel de seda como já foi explicado acima;
• Se for riscar o tecido, faça-o sempre pelo lado avesso;

Montagem

• Para evitar que as costuras arrebentem, utilize linha adequada ao tipo de fibra do tecido e agulha fina de ponta arredondada;
• Nos locais onde a elasticidade não for conveniente (como nos ombros, por exemplo), costure uma fita de tecido como reforço;
• Para que as partes não estiquem ao serem costuradas, alinhave antes e se for preciso, faça pontos de fixação em locais estratégicos;

Passar a ferro

• Manuseie suavemente o tecido, para evitar que este se distenda ou deforme;
• Para evitar que as margens das costuras deixem marcas do lado direito, coloque tiras de papel por baixo destas;
• Use ferro com temperatura baixa.

TECIDOS COM FIOS METÁLICOS
Os tecidos para noite ganham um glamour a mais quando têm em sua trama fios metálicos, o que lhes confere brilho e um aspecto luxuoso. Estes fios metálicos são geralmente muito frágeis e é preciso atenção para não danifica-los.
Risco e corte

• Estenda o tecido sobre uma superfície plana e lisa;
• Ao cortar o tecido tenha cuidado para não puxar ou deformar os fios metálicos durante o corte;

Montagem

• Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de desmanchados deixam marcas no tecido;
• Para evitar que os fios metálicos se partam ao costurar, utilize uma agulha fina e por precaução, verifique sempre se a sua ponta está em forma;
• Forre a peça para evitar que os fios arranhem a pele.

Passar a ferro

• Passe o a seco, pois os fios metálicos perdem o brilho pela ação do vapor;
• Passe com o ferro em temperatura sempre baixa.

RENDAS
A renda é um tecido de trama muito aberta, geralmente combina estrutura de enredamento e bordados com ou sem relevo. As rendas podem ser leves ou pesadas.
Risco e corte

• Corte a renda procurando conservar todos os desenhos na mesma direção, de forma que haja uma continuidade sem interrompê-los;
• O forro deve ser cortado em primeiro lugar. Deve ser de uma cor harmoniosa com a renda e a composição de sua fibra também tem que ser compatível com a renda que será utilizada;
• Corte a renda de acordo com o forro e transfira todas as marcações para o forro. Uma boa opção é riscar as partes do molde em papel fino, prendendo o papel à renda com alfinetes e cortar os dois juntos. Depois de cortadas as partes, retire o papel;
• Risque cuidadosamente as partes do molde com giz sobre o forro, cortando em cima da linha riscada. Separe as partes e identifique todas do lado avesso do forro e prenda com alfinetes as partes de renda e de forro correspondentes, para não confundi-las.
• Da mesma maneira que a renda leve deve ser cortada procurando conservar todos os desenhos na mesma direção, de forma que haja uma continuidade sem interrompe-los. Os desenhos nas costuras laterais e nos ombros devem ser harmoniosos;
• Todas as marcas de costuras devem ser feitas pelo avesso da peça, através de alinhavos

Montagem

• Para evitar que a renda deslize ao costurar, coloque tiras de papel de seda entre o impelente e o tecido;
• Use agulha de máquina “ponta bola” nº 11 e de mão nº 10, bem fina e longa, se a renda for fina. Se a renda for mais pesada, pode ser usada uma agulha mais grossa;
• Se for colocar forro solto, todas as costuras feitas na renda devem ter acabamento perfeito. Para isso, pode-se recorrer a costurar debruadas;
• Se a renda exigir forro preso, este deve ter a função de entretela, de forma que a renda se uma a ele, formando uma tela única. O forro deve ser preso à peça por meio de alinhavo diagonal, sobre uma superfície plana;
• A bainha deve ser feita com todo o cuidado, de forma a manter o desenho na posição certa. Nas rendas pesadas, a barra pode ser recortada, aproveitando o contorno do desenho;
• Para bainhas em renda pesada, recomenda-se uma bainha postiça. Para uma renda leve, recomenda-se a bainha em rolinho ou a aplicação de uma tira para reforçar. Pode-se ainda optar-se pela aplicação de uma renda decorativa como arremate da bainha, costurada com ponto de luva ou zig-zag. Algumas rendas permitem que se recorte o contorno dos motivos, sendo isso suficiente para o acabamento da barra.

Passar a ferro

• Proceda cautelosamente ao passar peças com renda. A temperatura do ferro deve ser correspondente à fibra;
• A renda deve ser passada o menos possível, pelo avesso, protegida por um tecido;
• A tábua de passar deve ser bem acolchoada, por causa da delicadeza da renda.

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Curso de Corte Costura parte 03

3 – RELAÇÃO TECIDO, AGULHA, LINHA E PONTO
Para obter os melhores resultados, escolha sempre uma agulha de número e ponta adequados ao tecido. A agulha mais fina é de nº 9 e a mais grossa é de nº 18. Quanto mais leve o tecido, e mais fina a linha, mais fina deverá ser a agulha. Você deve ter em mente que cada máquina de costura tem o seu tipo específico de agulha, portanto, antes de colocar a agulha procure ter certeza de que esta é adequada à máquina. Existem também agulhas duplas ou triplas, para fazer costuras decorativas.

Partes da agulha:

• Tronco ou cabo: é a parte superior da agulha;
• Lâmina ou haste: trata-se do corpo da agulha;
• Concavidade: é a reentrância que há por trás do fundo da agulha. Serve parafacilitar a passagem da linha;
• Buraco ou fundo: está situado imediatamente acima da ponta;
• Ponta: é a parte que penetra no tecido, formando a costura;
• Fresado: é uma ranhura que há em um dos lados do tronco, para facilitar o desdize da linha, sendo portanto, o lado pelo qual a linha deve ser enfiada.

Tipos de pontas:

• ponta fina: utilizada mais freqüentemente, é a agulha “comum”. É indicada para todos os tipos de tecidos.
• ponta arredondada: é especialmente indicada para costurar todos os tipos de malhas, pois não rompe os fios de elastano . Também pode ser utilizada em tecidos finos e delicados.
• ponta facetada: esta agulha é indicada para costurar couro e materiais vinílicos.

O quadro abaixo tem as indicações de agulhas, linhas e comprimento de pontos adequados aos vários tipos de tecidos:

Peso e tipo de tecido	Linha	Comprimento do ponto	Agulha
			Tipo	Tamanho
Delicado – tule, chiffon, renda fina, organza, veludo de seda.	Linha fina de poliéster, náilon ou algodão.	1 – 1,5	2020 15 x 1	9
Leve – cambraia, organdi, voal, tafetá, crepe, veludo de seda, plástico fino, cetim, seda macia, palha de seda, shantung, brocado.	Poliéster misto com algodão 100% poliéster Algodão mercerizado 50 Náilon “A” Seda “A”	1 – 1,5	2020 15 x 1	11
Médio – algodão leve, linho, madras, percal, pique, chitz de linho, faile, veludo cotelê fino, veludo de algodão, casimira, vinil, tecidos de veludo, lã fina, sarja.	Poliéster misto com algodão 100% poliéster Algodão mercerizado 60 Algodão 60 Seda “A”	1,5 – 2	2020 15 x 1	14
Médio-pesado –gabardine, tweed, lona, linha ou algodão grosso, sarja de Nîmes, tecidos para casacos, tecidos de cortinas, vinil, tecidos reforçados, algodão cotelê, tecido trama fechada.	Poliéster misto com algodão 100% poliéster Algodão mercerizado grosso Algodão 40 a 60	1,5 – 2	2020 15 x 1	16
Pesado – tecidos para sobretudo, tecidos de estofamento, lona grossa.	Poliéster misto com algodão Algodão mercerizado grosso Algodão 40	3 – 4	2020 15 x 1	18
Malhas e tecidos elásticos – malhas duplas, malhas fechadas, spandex, tricô de náilon, tricô oleado, jérsei, pelúcia aveludada, veludo tipo helanca.	Poliéster misto com algodão 100% poliéster Náilon “A” Algodão mercerizado 50 Seda “A”	2,5 – 3	2045 Ponta redonda (faixa amarela)	14
Couros – camurça, pelica, couro verniz, cobra, couros forrados, couros naturais e couros sintéticos.	Poliéster misto com algodão 100% poliéster Algodão mercerizado 50 Náilon “A” Seda “A”	2,5 – 3	2020 15 x 1 Ponta facetada	11 14 16

Fonte: O novo livro da costura SINGER
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